萧楚生：如何把种田文的剧情深入下去，你是如何考虑的。

一个女人：深入下去？我写得文只是按照一个主要脉络在走，种田嘛，是由弱变强的一个过程，这很好发展的吧？宅斗的特点，是环环相扣。所以，一事连着一事，没有想过深入的问题，所有情节发生的事情，已经在大纲里写好了

萧楚生：长篇种田文的时候怎么把握剧情的节奏？种田文要如何写才不会显得冗长。

一个女人：种田文要如何写才不会显得冗长，种田文很容易能写个百八十万，上千万也可以，因为你可以自主角小时候写起来，只要写与主角相关的让他由弱变强，一步一步成长起来的情节，那么不会有人感觉你的冗长。不过，这里的情节，要看作者编故事的能力了，如果故事不能吸引人，是冗长了。

萧楚生：这个说法，我同意，金庸在写射雕的时候，是从主角的父辈写起，占了书的一小半，但是，我们在看的时候，并不觉得冗长。

一个女人：说到情节的节奏，我个人认为，一个小**连着一个小**，层层推进，达到大**，然后缓后，下勾子，然后继续小**，我个人认为情节节奏是这样的。

萧楚生：如何处理宅斗中情节太过紧凑带来的疲劳感，毕竟现在都是快餐文字，看着那些一点两点还是好的，如何拉伸情节让大家觉得愉快却又不俗气，在“斗”字主打的文章里，怎么做到缓和剧情，让它不至让读者感觉过于紧张

一个女人：关于情节紧凑，如果拉伸情节不使读者们受不了，这个问题我个人处理上不是很好。种田文本身是平淡的、平凡的生活，如果你写得太平了，太淡了，也没有人看了，你要写得人感动，写到人的心里去，这样人家才会愿意看。只要感动，不会有紧凑感，也不存在拉伸的感觉。种田文对于拉伸情节有些忌讳吧？毕竟是一些家长里短的事儿，你再拉伸它，不好了。

至于家斗写得愉快，这个不是我的长项，汗个，推荐大家去看圆不破大神的《不良少夫》，斗得人牙痒痒的同时还能笑上一笑。种田是平凡的生活，在平凡中找到亮点，以此亮点来感动人。

萧楚生：这个对生活阅历要求比较高，所以，要写好，我看种田文真写得好的，都是已婚人士。

一个女人：已婚的人士？不过，只要阅历富丰些，喜欢观察的人都可以。

萧楚生：有很多人比较关心的一个问题，种田文还能红多久，现在女频的榜单上，基本是种田占据了。

一个女人：首先，我要说的是——这个问题我也好想知道答案啊！个人认为，文种的红与不红，是人们看文的一种心态在变化吧？这要看读者们什么时候腻了种田，而又移情别恋上什么文种了。

种田的红，我个个认为与生活中夺力的增加有关联。其实，修真啊，异界的文也不是不红了，前辈们写得太多太好了，想像空间已经不太大了吧？所以，写得文让人有了类同的感觉，种田也一样。

萧楚生：我个人感觉，妖仙文可以起来，女频而言，咱们不说主站。

一个女人：这个，我没感觉，对潮流没有感觉。

萧楚生：我们作为作者，是不是要看看下一场的流行趋势呢。我说的预测，是针对职业作者而言。

一个女人：我个人认为写自己所擅长的，是不是会比跟潮流走更好些。比如我尝试写过轻松搞笑的文，也不是写不出来，已经弃了一个坑在那里，写得太累人。

萧楚生：嗯，也是，没有的话，文章如何也写不下去的，感动自己，也能感动别人。

一个女人：我听我一个朋友说过，她写文感动的自己哭得不行，可是读者们没有感动。

一个大包：对于复杂的人物关系，该如何处理？女人你是列提纲还是写笔记？

一个女人：我写文的时候，大纲是大纲，人物小记是人物小记。

弈澜：如何塑造出人物性格，像云卷里的小柜子塑得很好，让人恨得牙痒痒。

一个女人：那个柜子是有原型的，如果我们把在现实世界中的真实情形或是情感带入，那么这个人会在文中成为那个你心目中的人，可以是可恨的，也可以是可的。你可以艺术化，我以一个男人为原型，把其它另外两个男人做得可恶事儿也加进去，便成了柜子同学了。

弈澜：那是不是大部分人物都有原型，比如婆婆和小三。

一个女人：婆婆取决于同事儿们的抱怨，婆媳关系，千古难题，小三？这个还有个不可恨吗？

圆不破：女人塑造人物的时候更侧重于哪一方面？是对事件的应对？还是更依赖作者的描述？多写写她的心理活动之类的，哪个更直观一点？因为我以前很喜欢写心理活动，后来刻意克制了一下，导致现在心理活动越写越少，行文也渐渐偏于对话流了，有点迷糊了，写一个人的时候不知道该从哪里下手。

一个女人：我写文的时候，首先是写故事，然后再修几遍文，按着人物的性格，对情节有所删减，这是我的习惯。我写文的时候，心理活动是极多的，这都要成为文的硬伤了

麦言麦语：人物的性格表现，最突出的在哪几个方面？

圆不破：妖妖，其实这个问题只看谁的作品是解决不了的，因为各人遇到的问题不太一样一个女人：我个人认为，心理描写不能少吧？我是不会减少太多的，因为我的行文好像一开始是这样的。心理活动特别多，人物的一些特质也是通过心理活动的描写来完成的。

圆不破：嗯，心理描写肯定不能少，但是太多的话又被人说成矫情，克制了之后难免会加大对话的比重。

即墨无双：如何摆脱对话流？

圆不破：我可能有点误导大家了，各人的情况不一样，我说的“对话流”只是对我个人而言，我觉得我文中的对话有点多，但又觉得缺哪句都不行，加心理的话又觉得重复，所以才会有这个问题，我纠结的是一段情节到底是用对话表达更好，还是用心理表达更被读者接受。

圆不破：我写阳谋的话多一句话代过了，阴谋的话会从一个点慢慢展开，可能会从一句话，也可能会从一件事，但决不会只写表面这件事这么简单

一个女人：所以说，每个人写文不一样，所以处理同一个问题也不一样，这也是所谓的风格吧？

科幻无限流约稿函初审：大纲加前三章（审核重点大纲）复审：三万字加大纲（审核重点行文把控）价格：30元/千字以上（根据作者实力和名气确定）数量：1本背景：例子：1.外星文明发现地球存在，认为人类文明太过低级，不配支配一个宜居星球，企图抹灭人类。但是按照之前摧毁企图文明的经验，每一个文明在面临存亡危机之时，整个族群都会在短时间内飞速成长，甚至会涌现出一些异常强大的个体，成长到足以威胁到外星文明的程度。为了能顺利毁灭人类文明，外星文明=开始针对人类展开研究，测试人类成长极限，捕捉部分人类进入‘无限世界’进行试炼。或者：给主角等设定一个发生这些事情的原因，故事的真相。阴谋论为佳。以上背景设定仅供参考，可以自由发挥。人物：建议有3-5人的主要团队，根据故事进展不同，在不同场景中面对不同的对手人物和副本人物。团队中要有妹子，人以上，性格迥异，在对待男主的态度上也要迥异，方便对比。人物关系，矛盾冲突要突出。队伍整体氛围正向。如果有更佳的人物配置也可以自由改动。场景：都市、历史场景剧情，不要仙侠、神话，可以从外国游戏、电影中提取改编，不要明确指出名称，不要使用原本的剧情名称。场面格局尽量小，不要太宏大，十个剧情场景左右。每一个场景尽量划分前置小场景与最后决战场景。剧情重点：大部分剧情体现生死危机，穿插平淡搞笑剧情。可描述某些角色展现人类劣根性，主角或主要配角展现善、无畏等正向精神。两条剧情线:一个是无限流中的线索，另一条是都市中寻找原因破局的线。现实：无限世界与现实世界穿插描写。举例：任务场景间隙可以回到现实，各支队伍之间在现实世界的纠纷，利用人类世界资源，对无限世界秘密的解析猜测，引发各个势力及队伍之间的争夺。升级：现实、科幻类型的装备技能，尽量不要出现神话、仙侠类型能力。实力提升主要以装备更换为主，装备、技能标明等级。经济：生存点（兑换大部分物品道具，从大部分场景任务中获得）战绩点（兑换珍稀物品道具，从高难度场景任务、对战任务中获得）名称可自行更换，或者可以原创经济体系。要点：剧情多线并行，以主角视角为主镜头的同时，兼顾其他视角，试炼任务可安排分开行动。外星文明测试人类极限的阴谋初期并不被知晓，要在剧情中逐步揭露，1-个任务场景中要体现角色对于整个‘无限世界’的探索与猜测，回归现实世界的部分重点也是解析无限世界的秘密。

榜首：咱们的主角，他是某奥秘部分的主力奸细，或是某奥秘部队的主力特种兵，或是某奥秘集团的主力杀手，总归这位主力或是厌恶了刀光剑影的生计，总算决议要归隐都市了。顺带一提，这位奥秘的，久经战阵的主力普通不会超越二十四岁。第二：这位主力主角长得不是很帅，乍看也普通人，但却有着世事洞明、历经沧桑的气质，总归，那气质令女性心醉，令男人信赖。第三：主角身世崎岖，为国家立下赫赫战功却没有什么产业，来到富贵的大都市只能从头做起。令人不解的是，身世崎岖的主角命运极好，买彩票中了大奖，偶遇一不得志的大族MM，该MM离家单独运营一谁都不看好的小公司，主角坚决果断出资，成果小公司几个月开展成大集团，该MM也芳心暗许。第四：主角还极有识人之明，由几件小事挖掘出若干不得志的人才，这些千里马被开掘后对主角忠心耿耿，主角也乐得做放手掌柜，将公司全权交给属下工作，极端信赖手下的他不光不到会任何会议，连文件都懒得签署。第五：主角成了财主后无所事事，前去饭馆吃饭却遭受不平之事，某恶少正试图调戏一心MM，主角大怒，略施手法将恶少及其手下制服。扭送警局后，却发现差人们徇私舞弊，该恶少也和某市级高官有亲属关系。第六：主角被诬害后深陷大牢，唯有一个极具正义感的差人MM情愿协助他，在MM的协助下他拨通了前奥秘部分的电话，乖乖不得了，某军长乘飞机亲身前来突围，主角与军长叔侄相等，谈笑自若，可唬杀了委屈主角的差人们。第七：主角出狱后再施神妙手法，取得恶少亲属的违法依据，恶少及其亲属逼上梁山，绑走心MM要挟主角第八：主角大怒，与差人MM携手反击，他化身特警判官，本人立法，本人审判，本人执刑，完全消除了恶少及其亲属，救回了心MM，也获取了差人MM的芳心。第九主角觉得本人文化知识不敷，去大学充电，知道法语女教员一名，奥秘气质打动了她，但不知为何，教员一直对他敬而远之。第十：主角的公司遭受竞争对手，主角查询得知该公司老总是个商业女强人，一来二去的比武中，女强人被奥秘气质招引，总算理解本人再强也是个女性，也需求男人的关……第十一：一心LOLI被人追杀，主角救之，发现其布景非常不简单，无法被其一口一个“大哥哥”叫得腿软，收之为妹妹。该妹妹在主角及其很多女友中得心应手，深得世人喜欢。第十二LOLI背面的可怕实力总算到来，主角这才发现，本人所寓居的城市已是险象横生，有黑帮、有***、有国外杀手集团，还有来自美国的超能力小组……第十三：主角本不想再杀人，可他必需要看护本人所的人，一时间风云突起，惊天动地，颠末一番惨烈的厮杀，主角总算发现了这一切的暗地黑手，一个历来不为人知的奥秘安排……第十四：主角受伤在家歇息，一**女杀手杀至，主角将其制服后为其疗伤，杀手极端感动，她从小遭到非人的练习，历来没有人把她当人看，只要主角……杀手以身相许，这一幕被LOLI看到，LOLI也吵着向主角证明：我从前不是小孩子了！第十五：大族MM的未婚夫强势上台，年少多金、用情专注，仅仅大族MM表明从小将他看作哥哥。未婚夫恼羞成怒，显露腹黑实质，与奥秘安排勾通，意图害死主角。第十六：主角与奥秘安排结尾战役打响，安排的首席大将居然是主角从前的战友，这是多么哀痛的一场战役啊，战友结尾死在了主角的怀中。临死前他通知主角，本人有个初恋情人在大学教学……第十七：主角发现安排的结尾领袖竟是LOLI的母亲，该安排的创立意图也仅仅为了净化社会、维护弱者……第十九：LOLI母亲决议重新做人，她生计在主角身边，想看看这个女儿上的人终究怎样第二十：大族MM的未婚夫临死前幡然醒悟，奉告主角还有暗地黑手，而且期望主角好好照看大族MM。第二十一：利用了安排的黑手进场，他居然是主角的老上司，面临丧尽天良的上司，主角无法的扣动了扳机……第二十二：主角回到了大学教员那里，将战友的信转交给她，教员哭着投进了主角的怀有第二十三：主角连同大族MM，心MM，LOLI母女，教员，杀手，差人，女强人一同组建了一个令人惊羡的大家庭。第二十四：主角某日起床发现，他居然穿越了……

1.要有收藏价值金手指一定要有唯一性，即全世界只有主角一个人有这个金手指，只要主角卜挂，过去、现在、将来都不可能出现这个金手指了，这样这个金手指才有收藏性，读者代入主角的时候才会有一种自己是独一无二的感觉。比如《凡人》中的小瓶是这么个独一无二的宝贝，加之完全无法估量。《法相》中的大五行破禁术、袖里乾坤也很bug，但是它们都是神通，只要主角愿意他可以传给无数人，这种金手指虽然现在是主角专有的，但它一直都有可能成为烂大街的货色，所以完全没有收藏价值。。要永远不暴露永远不能让别人知道你的金手指，算是枕边人。情节合理性、人性还是其次。最重要的是读者代入主角的时候会有一种“我有个只有我知道的天大秘密”的感觉，这种偷偷摸摸的行为要远远好过装13（尤其装13过后一般会被打劫），举个例子是“妻不如妾、妾不如偷”。3.要有实用价值所谓的实用价值是指金手指要和文章本身和谐统一：难度低一点的要和文章的世界设定和谐：比如凡人是升级困难，那在升级速度上面升级；如果是生存环境恶劣，那在基本需要上面开金手指；世界太危险，那在保命技能上面开金手指；历史架空类小说，首先要在如何融入社会上面开金手指，如果这个金手指开的不好，整个文章要被从头到尾拖累。难度高一点的要和文章的中心和谐（如果这个文章有中心的话）：比如说《圣徒》的金手指开成约柜；救国小说要开在如何团结进步青年上面。因为有中心的小说过少，所以其他例子无法举出，大家明白行了。4.要有可持续性有些东西前期有用，后面垃圾了（好比前面的重要配角到了后面成龙套），所以这个金手指应该是在不改变属性的前提下可以用上一辈子（为什么不能改变属性以后谈）。比如《凡人》中的小瓶的功能从来没有变过，但是它可以从头用到尾。原因嘛，在于它是战略层次的东西（见下）。5.要功能单一说白了是定义明确，不要来什么平时可以种田，到了危急关头还突然“霞光大剩”救了主角一命。这种乱七八糟、定义不明确的金手指会直接破坏整个设定，简直好像是在说“我是作者，我给我的主角的金手指是万能许愿术”，这种书小时候不懂事，看看圣斗士也算了，长大了我是没兴趣再玩什么“我宇宙第一”的游戏了。正面例子《凡人》里面的小瓶的功能一个：催熟植物。反面例子《佛本是道》的东皇钟，其他的不想说了。东皇钟的功能我一直没有搞明白，既能攻击，又能超级防御、能收人，还能定人，最后还能放出来一条星星链条之类的，完全没觉得盘谷幡，太极图有东皇钟那么厉害。6.要有下游开发性是所谓战略层次：通过指挥战术层次来决定战场胜负。说得这么玄，其实拿凡人的小瓶子举例行了：凡人中的各种珍稀植物是战术层次的东西，直接提高主角的实力；小瓶子本身不能直接提高主角实力，但是它可以催熟珍惜植物来达到远超所有植物的作用。而所谓的开发性有三点：下游的东西有实用性：这是显然的。有可持续性：小瓶可以催熟所有植物，那么只要不停的更换各种植物，那自然可以持续发展。下游的东西最好有珍藏价值：《凡人》中各种灵草也都是极其罕见，甚至无法移植的，那么能够催熟灵草的小瓶自然水涨船高。7.要能压过其他金手指一提起《凡人》中的金手指，大家第一个想到的是小瓶。除了小瓶以外，凡人还有没有其他金手指？当然有！而且到处都是！但是大家都注意小瓶了，其他的金手指算看到了大家也都自动忽略了。为什么？这个小瓶好像是个大旗，把大家的注意力都吸引过去了：小瓶的功用《凡人》中是详细介绍的，而且对于主角的帮助太大了，贯穿整个书，最最最最难能可贵的时候这个金手指的功能一直都是固定的，所以大家对于它的强烈印象能够一直保持下去。试想一个东西的功能天天变，估计不出一周大家对它完全没耐心了。在这种强大的印象之下，读者们相当于被洗脑成“《凡人》中的金手指是小瓶”，至于虚天鼎之类的大家都忽视了：除了印象不如小瓶深刻以外，虚天鼎实在不如小瓶金手指。8.不能喧宾夺主。不论什么样的金手指都只是一个设定，是服务于人物、情节之类的。既然设定要简洁，要通俗易懂，设定中的一个小类别自然更要精简，否则整本书都是讨论这个金手指到底是什么了，情节和人物反而被抢了戏份。比如《仙傲》中的那个盘古世界等等内在世界的设定喧宾夺主了，不过要是作者说这个仙侠小说是写英雄无敌那种建城模式的，那我也无话可说。.物以稀为贵。金手指，有手指那么大行了，要是来个导弹型号的金手指会雷死人的：《凡人》中小瓶的绿液完全无法储藏，而且几天才能产生一滴，所以故事才能慢慢发展，主角才能面临鱼和熊掌的问题。要是那个小瓶一天产生1立方的绿液，那我立刻点叉----本人看了这么多年的小说，脑补这种小白文自认不比作者差。最后一句话，金手指要开开吧，不过总得让我们明白这个金手指是什么，不要今天可以上天、明天可以入地、后天又能潜入女厕所了。这毕竟是金手指，不是全知全能。

大家好，我是《校花的贴身保镖》作者，烟枪。今天呢，很荣幸，能有这样一个难得的机会和大家一起交流，共同进步，我打算，把此次的讲课分成两大部分来安排。

第一部分，将会讲解以下课题:

1、浅谈文商业化写作；

、实例详解：如何构架精彩悬念，加强故事吸引力，让读者欲罢不能；

第二部分，算是自由提问环节吧。想提问的童鞋可以先行准备问题。o(∩_∩)o

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好吧，我们开始进入正题：

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第一个课题：浅谈文商业化写作：

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到底什么是商业化写作呢？其实简单通俗的说，是怎么写才能让你的小说更能卖钱。那怎么才能更好的商业化？

再简单又通俗的说，其实这个涉及了两大方面。

第一方面，了解读者阅读心理和需求，简称读者想看什么？第二方面，满足读者各种胃口所需要的能力，我喜欢把这种能力叫做，商业化写作能力。换句话说，只有在知道读者想看什么的前提下，你才能通过你的商业化写作能力去满足读者，从而写出读者想看的内容。

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如果，你都不知道读者想看什么，即便写作能力再强大，又能起到多大的帮助？比如，人家想看热血打架的桥段，而你却写得情意绵绵，温柔到爆。人家想感受满园桃花香的浪漫场景，而你，却写成了臭气熏天的大便池……

其结果，可想而知。

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既然你都没有顺到读者的心意，那么，读者也自然不会顺你的心，从而给你收藏鲜花和订阅等支持。

说了这么多，其实很多人都应该注意到了。商业化写作，其实是一个要求比较高的技术活，与作者本身的各种商业化写作能力相关。而且，涉及的面也非常之大，几乎每一部分都能讲上很多，哪怕，写成一部书都不成问题。

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我个人的看法是，商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同，虽然大部分都有共通，可却存在关键而又细节的相差。诸如：对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力、表现手法、角色刻画能力、故事情节的安排与掌控能力、节奏的把握、**的控制、悬念的设置等等等等，实在是太多。

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如果再细分一下，这都还有怎么写好玄幻比较侧重的打斗描写，怎么进行都市言情涉及比较多的暧昧描写，以及，怎样进行商业化相关的扮猪吃虎手段，还有怎么才算虐主，虐主的程度划分，虐主在商业化写作中的巧妙运用等等……

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几乎每一个细节都能展开长篇大论，同时，也值得众多商业化写手去好好的思考和研究，以及实践。另外，还有写作心态和良好作息时间方面，也是和商业化写作能力所息息相关的部分。

所以说，写文简单，门槛很低。但是，文的商业化写作，却绝对是一门要求很高的技术活，除非逆天级写手，否则，一般都需要经过一段比较长时间的磨砺才能有所斩获。

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比如我个人来说吧。之前在咱们17K，我一直写游频道。从游之王者平凡，再到游之魔法战士，这两本游文，应该记录了我从不懂商业化写作到懂的一个成长。再到如今的《校花的贴身保镖》，成绩一下子飙升了起来。

所以我个人的总结是，一般的写手都会经过一段时间的磨砺才能有所斩获。哪怕，有一些简体出版很顺手的写手在转向文的时候，也一样扑得凄惨。总之，这些与文商业化写作相关的能力，其实也并非一朝一夕能速成，只有自己不断的写、不断的看、不断的思考和学习、不断的改进和积累，才能提升……

如果你勤劳有天赋，那么自然会比其他人提升更快。而如果你，三天两头断更想休息，写书不用脑，不用心学习和思考，那么自然，很难在商业化写作能力方面快速进步。

另外，关于怎么提升和加强商业化写作能力，其实因为时间和篇幅的关系，我这里只能提供一个大概的模型给大家作为参考，所以无法逐一的细讲。不过，后面我将会详细的讲解其中一个关于悬念设置的方面。题目可以再次通告一下，叫做《实例详解：如何构架精彩悬念，加强故事吸引力，让读者欲罢不能》。

好吧，率先谈了谈商业化写作的第二方面，同时也插播了一条预告之后，我们再倒过来谈谈商业化写作的第一方面：读者到底想看什么？

其实有句俗话说得好，萝卜青菜，各有所……

换到文商业化写作里面的说法，是你写什么都有读者喜欢，写什么都有人看。只不过区别，却是喜欢的读者多还是少，忠诚还是不忠诚。通常而言，诸多写手朋友会把这群数量庞大，并且，有着相似胃口的读者称为主流读者。而那些，口味独特却又数量相对比较少的读者，则称之为小众读者。

我们写小说，其实没有几个大能可以做到男女老少都一一通杀的境界。因此，抓住了主流读者的喜好，也几乎相当于抓住了商业化写作的根本。

举个很简单的例子，玄幻升级文和体坛竞技文，一般情况是要属玄幻升级文的受众更大。而体坛竞技文，则相对属于小众。这是一般的情况。或许，有人可以把竞技文写的超越玄幻升级文，可这，也只是极少数的特例，我们不能作为大概的规律参考。o(∩_∩)o

当然了，正因为主流读者群体庞大，所以写主流文的写手多和作品多。于是主流读者的选择余地相对更大，一般作品的订阅比例都相对更低，想要订阅高，靠的是人数取胜。而小众读者群体虽小，同时写手和作品也相对更少，于是小众读者的选择余地不是太大，几乎是盘差不多的菜会吃。（而想拥有）相对比较忠诚的读者，靠的是以质取胜。

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对比之下，我相信一般的写手都会选择主流市场吧？而小众市场，则一般都会忽略，认为没有太大的发挥余地。其实不然。我个人是觉得，天下没有写不红的题材，关键在于写作的人，以及该题材走红的难度大小。所以，如果有对小众文比较在行的写手朋友，其实不要强迫自己走主流市场。反正，条条大路通罗马，找出自己的写作长处，再来选择市场会比较容易成功。

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咳咳，不知不觉都讲了那么多，似乎有点转移了话题。我还是，接着讲商业化写作的第一个相关方面，读者想看什么吧。

其实，说白了一个关键字。而且这个关键字，很多人都听过。那是。。。爽！而如果从用途方面来看，则可以叫做放松、休闲、娱乐、搞笑、打发时间等等。越符合这些关键字的文，则越是容易获得主流读者的认可。当然，女频的虐文不在研究之列，这里单指男频。

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说到这里，或许很多人会问了，到底怎么个爽法？其实，这要涉及到我们的现实生活了，讲白了，是合理而又强烈真实感的**。延伸到生活中，这成了绝大部分人都想要，却偏偏得不到的东西，想做，却偏偏难以做成功的事情……

这些想要却得不到的东西，可以是物质，也可以是精神。比如物质方面的钱财，精神方面的名誉和别人的称赞等等……

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拿学生族群体来说吧。大家都当过学生，都知道每天课业繁重，而且还得面对学校各种规章制度和家长的管束。很多人，一提到读书头疼。而且又没有太多的零花，几乎每个男生都幻想过很能打，幻想过美女校花是自己的女朋友；幻想过，考试可以全校甚至全国第一；幻想过，考上清华北大……幻想过很多……很多……但是呢，对一般的男生而言，又有几个很能打？又有几个能考试考第一？又有几个能泡到全校男生眼中的大众情人？

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所以，他们看小说，是想看一些能满足他们内心需求和渴望的内容。给他们欢笑，让他们放松。想看一些，能让他们感觉大出风头的桥段，能让他们感觉满面春风的场景。想看一个想买什么买什么、想玩什么玩什么、想做什么都能成功的主角，而不是，这里遭欺负，那里又遇敲诈的讨厌鬼倒霉鬼。

比如我的《校花的贴身保镖》一文，我当初的读者定位是学生族。所以文中，我给了主角苹果本子、给了主角IPhone，单单这两样东西来讲，或许很多人拥有了的朋友都会不屑。可对那些内心渴求的学生来说，一个IPHONE无疑很有真实感。如果我当时在文中给主角一架飞机作为奖励，这显然有些**过度。

所以说，合理而又有强烈真实感的**，才是最好的**，才是读者最容易认同，并且看了最有感觉的**。

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再比如上班族，他们绝大多数都已经离开校园和父母的呵护走向了社会，随之而来的是社会生存的事业压力，是恋和婚姻的问题等等。很多人都想有份高薪工作吧？很多人都想有个漂亮美女当老婆吧？可是很残酷的。好多女生，都希望她们的对象有房有车有存款，简单讲是高帅富。可是，可怜天下男同胞，除了那些所谓的各种二代之外，大部分都是普通人吧？

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因此，十个普通人中，有九个半的普通人是做不成高帅富的。如此一来，只能无聊的时候幻想幻想，然后给自己一点点前进的动力。而上班族，既然有了幻想、有了心理**，那等于有了阅读需求……

他想要很多的钱，你在小说里面给主角安排发财的桥段；他想要美女，你给你的主角安排美女。在商业化的氛围之下，读者是上帝，他们想要看什么，你得在书里给主角什么。你要是敢在书里写你的主角被敌人分尸，我相信，你的书大概可以太监了。

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到了这里，相信大家基本上都明白读者想看什么了吧？

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其实不管是主流读者还是小众读者，他们想看的，基本都在生活之中有所表现。细心观察，相信大家一定会发现文商业化写作，其实是在编织一个个真实而又美丽的梦，仿佛亲身经历一般，而梦醒了，则更有朝着梦里场景前进的动力……

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哪怕，那些说络小说低俗和暴力血腥充斥的大能们，其实也有叱咤风云的**。他们想做名人，想做伟人，想名垂千古，想要挥金如土的资本，各种想要却偏偏不能实现的东西……好吧，商业化写作谈到这里。

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只不过，大能们之所以唾骂，其实可能是因为没有几个写手能满足他们的高级心理需求，所以他们不满而吐槽了。像你虐主而挨读者的各种痛骂差不多（开个猜测性的玩笑哈）。

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我总结一句话是：“只要有幻想，那有需求，每一个写手都是最崇高的织梦人。多一点真善美，会让你的作品档次提升不少。”

一、为了什么而写作

作为一名作者，在写书前，首先应该明确自己要写的是什么，以及希望达到的目标。这个目标，不是指在起点拥有多少点击、推荐、收藏、订阅，也可以是� ��版，获得什么奖项，流芳百世等，或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄……

确定了目标后，要朝着目标的方向坚定不疑地走下去，写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的。但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，却非要加入个人的喜好，只求自己开心，基本上是不会有什么好结果的。

在这里，必须说明的是，本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者，如果你定下了其他的目标，那也完全可以，起点欢迎这样的作者，只是，本文不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有所帮助的。

二、什么书能够赚钱

既然定下了赚钱的目标，那么首先该知道，什么样的书才能赚钱？

这里，首先给一个看起来很不负责任的答案：读者看的书，才能赚钱。或许有人会说，这不是废话吗？的确，这句怎么看都是废话，但实际上只要换一种说法，问题更容易分析。

在回答问题之前，首先得明确一点，这里说的读者，只限络读者、起点用户，更精确的说法是指起点vip会员。只有这类人看的书，才能赚钱。当然还要提一句，有许多作品在起点仆得非常惨，并不代表没人看，比如**类作品，它也有很大的市场空间，只不过，它的读者群和起点的用户**集比较小，所以在起点人气比较惨淡。

说了这么多，究竟什么才是起点读者看的呢？其实，这不外乎以下两点：一，生动有趣的故事，曲折离奇的情节；二，让读者产生强烈的代入感，进而感觉爽快，是通常所说的YY。其中，第二点更为重要，占主流地位。

一部好的YY作品，首先得是一部代入感很强的作品，只有读者把主角当成自己，才能在主角受辱时觉得憋气，在主角扬威时觉得爽快，而作品中YY精神，才能最大限度地体现，让读者在阅读中获得最大的快感。

许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但读起来是没有那种爽快的感觉，很大程度上是因为角色的代入感不够强。传统武侠小说是一个典型。这类作品中，主角往往相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，按理说，有这么多的YY元素存在，作品不红也难，但传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素在于角色的代入感问题。传统武侠小说的主角都生于古代，思想和行为与现代人完全脱节，很难让人把自己想像成故事主角。

那么怎么样才能增强代入感呢？这是需要一定技巧的，而对于新人来说，最简单也是最容易做到的，是避免涉及会影响代入感的元素，对一些无关主题的细节，不要着墨太多，尽量模糊化处理。曾经在论坛见到一个询问主角身高多少比较合适的帖子，一位老作者的回复很是经典——“一人高”。乍看这是一句废话，实际上却深合YY的精髓。无论把主角写成多高，都会让一部分读者觉得与自己不符，难以代入，而简单通用的“一人高”，却是个万金油设定，主角高也罢、低也罢，读者都能很好地代入。

如果这么说你还不能理解，那么可以说得再明确些。在起点，看书的主流读者是十几岁到二十几岁的男性，对于新人来说，比较简便的做法是把主角设置成这样的身份，现代社会的一名学生，或者是初出茅庐找工作的愣头青，注意，性别必须是年轻男性！假如以女性、中年大伯，或者各种奇奇怪怪的东西——比如小猫、小狗、小树苗、小石头为主角，九成九是会仆街的。

如果一定要走冷门路线，写这些冷门主角，那么惟一的解救办法是变身。写女主角的，让她有机会变身成男性，写非人类主角的，让它能有个人类的形体，至少也得能暂时伪装成人类。但不管怎么说，直接把主角设置成男性人类，才是王道。如果一开始偏离轨道又不想弃坑重写，最简单的办法是换个主角。如果你本来写的是女性，那把故事的重点往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的视角来描述故事，而如果你要写的是小猫小狗，那给它找个主人，以它的主人为焦点中心来展开故事。

此外，还有一个小技巧能够增强代入感，那是给高大全的主角设计一个无伤大雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化。比如设定主角是个路痴，经常会迷路，这样不仅有利于引出新的故事，还可以让高高在上的主角走下神坛，在保持光芒的同时，也显得更为平易近人。

在解决了代入感的问题后，要看主角的发展和故事的走向是否能让读者感到爽快，这也是小说成败最关键的地方了，因为这时候读者已经把主角当成了自己，主角的一举一动都牵扯着读者的心，如果主角是个到处受气的窝囊废，如何能指望读者看下去，更不要说让读者掏钱了。读者生活中已经有诸多的不如意，来起点看书是为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦，他们何苦牺牲宝贵的业余时间，牺牲来之不易的金钱来找罪受呢？

这里，不得不提醒一句，现在的读者心理承受能力已经变得极差，他们是相当脆弱的，如果主角受到的挫折过大，那么读者是必然反弹的；如果书里出现女主角贞操被他人所夺之类的情节，读者必然会跑掉大半，而剩下的一小半也会一直不断地叫骂着。对于一本商业性小说来讲，它已经走到了尽头。

说了几点不该要的因素，那么，什么才是该要的读者喜欢看的？很简单，想一想你自己有些什么愿望，想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望，让这些愿望实现是主角该做的事。如果总结一下的话，也无非是奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人这几种。

奇遇是给主角安排特别的运气，让他得到特别的好处。这可以是物质上的，比如传统武侠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物质的，比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头……

升级则是让主角不断变强，哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品，也可以时不时加上一段主角练功的描写，然后提一句主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得更熟练了。这样的描写其实并非必要，完全可以从正文中删去，但加上这么一段，作品的吸引力多少能增加一星半点。

寻宝和前面说的奇遇有点类似，但更注重于物质的获得，以及更多的有意识行为。不要怕主角钱多，也不要嫌主角宝贝多，这种东西是多多益善的，而且主角得宝以后可以炫耀，也可以把一些次级宝贝送人，受他人的感谢，都是很好的YY点。不过，有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善，但尽量不要让主角一次得到太多。因为无论主角一次得到了多少宝贝，都只构成了一个YY点，如果一口气写了太多，一来是浪费了以后的YY点，二来也给读者造成一种宝贝不值钱、不稀罕的印象。

在泡妞这点上，许多作者存在一个误区，认为只有写种马书才有前途，主角一定要见一个泡一个，泡一个上一个。事实上，种马写法是下乘手段，虽然公众版表现不错，但订阅一般不会很高，对于这类作品，读者似乎更倾向于看免费章节，而不愿付费阅读。而后宫类作品大不相同。种马书中主角是见一个上一个，而后宫文中主角见一个收一个，始终保持着暧昧的关系，并不会一个个都上。如妓院里的清倌费用更高一样，小说中的美女，在主角没有真正得到之前，是最有价值的，最让读者期待的。他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候和她**，而这样的猜测，一般都会转化成订阅。注意，让主角和美女保持暧昧的关系，不一定是让主角见一个一个，见一个追一个，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不对眼，但命运却始终安排了各种尴尬的巧遇。这样的多样性，会起到更好的效果。

发财和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多出现的都市类作品中。因为和前文有些重复，这里不多说了。

欺人是主角把敌人打倒后踩在脚下。这里的敌人，可以是最普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍。要描写欺人的场面，一定要注意一点，是要把敌人刻画好。这是很重要的一点，也是许多新人容易忽视的一点。只有把敌人刻画好了，主角打倒他时，读者才会觉得爽快。否则，任凭主角怎么折腾，读者都会觉得他是在发神经。要把敌人刻画好，有两个方向：一是把对方刻画得丑恶一些，让读者讨厌他，当主角蹂躏他时，读者会觉得爽快；二是把对方描写得强大无比，让读者觉得他是个不可超越的存在，当主角发威打败那人时，读者更为过瘾。

助人，这个看起来很搞笑，也似乎和YY要旨背道而驰，但其实不然。助人意味着得到别人的赞美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面地跪在地上说要回去立长生牌位的场面，这种YY带来的兴奋点，不见得比主角打倒敌人来得弱。想要作品更卖座，这种手法也该利用起来。

三、选择什么题材写

以上说的是卖座好书的整体特征，那么，写什么样的题材能赚更多的钱？写什么样的题材会更容易上手？本节将详细分析这个问题。

其实，不论是什么样的题材，只要策略得当，都是可以大卖的，但其中的难易程度，绝对是天差地别的。有的题材随便写写不至于仆得太惨，而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。那么究竟写什么更容易吸引人？编辑认为，在易写易热的题材中，合理审视作者自身的水准和特点，选取最适合自己发挥的题材，才是明智的选择。至于哪些题材是易写易热的，这将在下文论述。

有的作者认为要写新颖的题材，显示出足够的新意才能吸引人，才能走红。基本上，这是个错误的认识。新颖，代表读者很少见到，这便意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被读者接受，进而被读者熟悉、喜欢，是需要一个过程的。这类作品先天存在着劣势，虽然很可能有比较大的发展和成，但并不太适合新人，而且写出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情。

现在，起点书库的作品数量已经超过了七万。七万是一个什么样的概念？假如平均一天看十本书，七万部作品可以让我们看上二十年；假如平均一部作品打印出来有二厘米厚，那么七万本书堆起来将有一千四百米高；假如每本书都写架空历史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本书在描述……这个数据说明了什么问题？很显然，几乎所有我们能够想到的题材、人物、情节都被人写过了。遥想当年起点书库只有几百本书的时候，几乎每部作品都让我们耳目一新，相当多的作品都能让人拍案叫绝，赞叹作者的奇思妙想。时至今日，书库里已有近七万部作品，对于老读者说，无论作者写了什么，几乎都能在记忆中的某个角落找到类似的故事。这样，给新进作者以及打算开新坑的老作者一个很大的难题——现在到底还能写什么？

其实，开新书的话，无非也是以下四种情况：一是旧瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事；二是旧瓶装新酒，老套的题材和背景，发展出不一样的故事；三是新瓶装旧酒，看起来是新颖的题材，但实际上还是老套的故事，只是披了层崭新的外衣罢了；最后则是新瓶装新酒，完完全全的创新。

旧瓶旧酒，看起来最是无聊，但如果作者功力深厚的话，这种书反而是最容易成为超人气大作的。虽然俗套、老套、庸俗这些词汇都是贬义，但实际上，俗却代表着大众化。许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，有相当数量的读者喜欢。旧瓶旧酒的作品往往会两极分化，同样题材，跟风者的作品全面超越了前人，那么许多年后被人更多提及的反而会是跟风之作，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么尽管走的也是商业化路线，最后却未必会取得满意的成绩。

旧瓶新酒，需要些许的创意，些许的变通能力。比如说，同样是穿越文，《寻秦记》写了现代人回到战国时期，那我们可以写现代人回到唐朝，也可以写秦国人穿越到现代。如果这些都被人写过了，那么可以继续发挥，写唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成灵魂附体，也可以强调职业特色，把军人主角改成厨师、医生、木匠，或者是改变主角的目标，把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然，并不是说有改变有新意是好，在对前人的创意进行一定程度的修改之后，还得去思考这样一种情况是否有发挥的空间，是否能写得很有趣。比如写都市异能，完全可以现编无数个大纲，随便给主角设定一种特殊的异能，在此基础上进行发展，设想主角为什么会得到异能，得到后用这异能去做了哪些事情，然后可以继续考虑这种异能是否有发展空间，是否会破坏平衡，是否有足够的特色……如果这些都符合要求，那么这个题材可以动手去写了。这类书一般很难到非常高的高度，但仆街可能却比其他类型的书要小得多。

新瓶旧酒，这是比较取巧的手法。其实这和上一种有点类似，都是需要一点创新，但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的道路迈进。不同的是，上一种换的是内核，而这一种换的是外衣。比如最近一段时间比较多的游，本质上还是武侠，但披上游这层外衣，人气立刻不同了。而除了把冷门题材包装成热门类型的，也有些作者把热门题材装扮成冷门类型，这样的好处是让读者更有新鲜感，使作品在原有基础上更上一个台阶，这也是非常偏门的类别偶尔会冒出几部超热大作的原因。

新瓶新酒，这种作品往往需要更深厚的写作功底，而不是拥有奇思妙想行的。这类作品是离不开创意的，如果没有足够新颖的创意，一切都是空谈，但光有创意还是不够的。事实上，正因为这类作品的新颖，反而给写作带来了额外的难度。描述的是一个全新的世界，采用的是一种全新的模式，而读者熟悉却是那些老套的设定，所以，要让读者尽快进入作品的世界，尽快接受作者的设定，并不是一件容易的事。如果作者做到了，那么作品很有可能引领一个潮流，成为日后被人津津乐道的经典，但如果作者功力不够，那么这种太过光怪陆离的作品，反而是最容易仆街的。

综上所述，编辑认为对于一个新人来说，要决定写什么题材，首先得审视自身，看清自己的能力，给自己一个正确的定位。如果创意十足而且文字功底深厚，那么不妨尝试一下第四种模式，写出一个全新的故事；如果作者写作有一定的功力，但缺乏创意，那么不妨总结一下当前的热门作品，老老实实地跟风，完完全全地走商业化路线；而如果作者对自己写作实力信心不足，那么最好是采用第二或者第三类模式，用一些取巧的办法，不要随大流，避免王朝争霸之类的传统老套路线，也不要太创新，避免对读者来说太新太陌生的环境，尽量在接受度比较广泛的背景中，发展出一些有特色的的故事，这样，对于新人来说更容易出头一些。

下面各种常见的作品类型，逐一进行分析。

前言

在许多小说中，都有“没有最强的武功，只有最合适的武功”这样的说法，而在小说类型的选取上，同样没有好类型与坏类型之分，任何一个类型，都出过大红特红的优秀作品，也不乏无人问津的失败之作。无论是什么类型的小说，成功与否仅取决于两点，一是作者自身的能力，二是类型是否适合作者，至于类型本身，并不是关键。

上文中，已经叙述了一些选题的技巧，而在此，将对目前络小说的各大类型分别加以分析，以便作者能够更好的认识到各种不同类型的特色。

没有最好的类型，只有最适合你的类型！

1玄幻类

这是络小说数量最多的一个分类，也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头。这一现象，是有它的历史原因的。

最初，络小说几乎没有类别之分，但凡小说，都是玄幻小说，玄幻两字等同于小说，而渐渐的，当络小说的数量逐渐增多，特色作品及跟风作品的接连出现之后，便出现了其它的分类，一些特征明显的作品，从玄幻类别中被单独划分出来，到目前，已有玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、言情、历史、军事、游戏、竞技、科幻、灵异、同人等十三个大类，可以预期，随着络小说的发展，作品的种类还将进一步增加。

但即便如此，玄幻类型目前依旧是最大的一个分类，它拥有着极为庞大的读者群体，这意味着作品出色，能够走红的话，很有可能是大红特红，人气超高，但与此同时，海量的该类作品也意味着可供开发的处女地的稀少，玄幻类作品很容易落入俗套，明明是作者苦思得来的灵感，却依旧与前人撞车，被读者冠上一个“老套”的骂名，从而淹没在书海之中。